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京剧锣鼓:[夺头]

时间:2019-08-01 04:56  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  (摘自王 硕《京剧锣鼓学问与进修》)src=

  这一讲我们接着引见另一常用的唱腔“开首”锣鼓——[夺头]。[夺头](夺读去声)和[扎多乙]纷歧样,它不是鼓板零丁击奏的鼓板点子,它是在鼓板领奏下,由小锣、大锣和铙钹一路合奏完成的锣鼓点子。单领小锣打的称[小锣夺头],领大锣、小锣和铙钹合奏的称[大锣夺头],领小锣和铙钹合奏的称[铙钹夺头]。这三种[夺头]的声响结果分歧,舞台用处也不尽不异。[夺头]锣鼓的乐感明显,它板起眼落,因其收尾的“大扑台仓”与[扎多乙]在节拍道理上相契合,所以,它作为[原板]、[慢板]唱腔的“开首”锣鼓与[扎多乙]在引领节拍的意义上根基不异;又因为两者在节拍长短、声响结果和音乐色彩上的分歧,故在舞台使用上又各具其能,各擅其长。一般说来,在较为安静的舞台氛围中,利用[扎多乙]或[小锣夺头]的比力多,而当舞台氛围强烈热闹、喧闹起来时,使用[大锣夺头]则为合适。所以,每一个锣鼓对于舞台表演所具有的美学意义是分歧的。此外,在京剧表演中,有一种人物的上场体例叫作“唱上”,即指演员在登场后不作念白或其它表演,而即行演唱的那种上场体例。大凡“唱上”的,开唱锣鼓的打法法则是不克不及用[扎多乙]而必需打[夺头]。如《洪羊洞》杨延昭唱的[二黄原板]“为国度哪何曾半日闲空”一段,即是一个“唱上”的例子,它就是以[小锣夺头]来开领的。再如《打鱼杀家》中萧恩唱的[西皮快三眼]“昨夜晚吃酒醉合衣而卧”,也是利用[小锣夺头]开领“唱上”的例子。吹奏[夺头]时,它的根基形式一般是固定的,不会像[扎多乙]一样因唱腔腔调或板式的分歧而改变打法。但它吹奏的尺寸(速度)却要按照分歧板式节拍的特点来作响应的调整。好比开领[原板]时,[夺头]的吹奏速度就要合适[原板]唱腔2/4节奏(一板一眼)的节拍纪律;开领[慢板]时,又要根据4/4节奏(一板三眼)的节拍纪律而放慢尺寸。以《打侄上坟》陈伯愚唱的[西皮三眼]“张合理三十五六子有靠”和[西皮原板]“老来无子甚凄惨”为例,这两段唱虽然都是以[小锣夺头]作“开首”的,但因为唱腔的板式分歧,故[夺头]的打法节拍(尺寸)也天然分歧。[大锣夺头]使用于舞台,特别是作为[原板]和[慢板]唱腔的“开首”,它常常是作为[长锤]锣鼓的收结来用的。虽也有零丁利用的环境,但例子并不多见。 如《让徐州》陶谦唱的[二黄原板]“未开言不由人珠泪滚滚”一段即是以[长锤]开领的,而[大锣夺头]已然不露踪迹地跟尾在了[长锤]的尾部,成了它的收结形式。这种串联与跟尾使得[长锤]锣鼓的根基形式“匡七台七”能够与唱腔很是顺畅合理地毗连起来,不只为锣鼓伴奏本身添加了活力,同时,也为舞台表演的开辟空间供给了需要的便当前提。由于[长锤]的“匡七台七”这个根基节拍型能够做无限的轮回频频,具有很大的舞台使用的矫捷性,能够共同肆意时间长短的身材表演。如我们看到在次要人物“唱上”之前的龙套站门、摆驾等排场,便都要用[长锤]来伴奏。别的,在演员开唱之前还会有一些表演动作,也都需要使用[长锤]来伴奏。如《霸王别姬》虞姬唱[西皮二六]之前的一段表演便是用[大锣长锤]来伴奏的。小锣的锣鼓中因没有[长锤],便要用[小锣抽头]来替代[长锤]的感化。由于[小锣抽头]也是一种轮回频频式的锣鼓,它的根基节拍型“令台令台乙令台”也是能够无限频频的。如《洪羊洞》杨延昭唱的[二黄原板]“为国度哪何曾半日闲空”一段,即是以[小锣抽头]转接[小锣夺头]来开领的。[长锤]和[抽头]这两个锣鼓都能够挂在[夺头]的前面为表演伴奏,如《伐东吴》黄忠与刘备的一段[西皮原板]对唱“忆昔昔时长沙镇”。这段唱一起头是以[长锤夺头]为“开首”的,用[长锤]伴奏黄忠的上场动作。当唱到“黄汉升撩袍御营进”一句后,则改打[大锣抽头]接[大锣夺头],伴奏黄忠进帐的身材并为下面刘备的[原板]开唱。锣鼓与动作和唱腔旋律之间节拍分歧,浑然一体,很是完整、圆顺。类同的例子又见于《大保国》杨波、徐延昭与李艳妃的生、旦、净的[二黄原板]对唱。唱腔两头也是以[长锤]、[大锣夺头]、[大锣抽头]这三个锣鼓来做穿插、开领的。这段唱腔起头是[长锤](即[长锤夺头])入,两头段落又先后以[大锣抽头]接[大锣夺头]和间接开[大锣夺头]入,故在锣鼓利用上不只不显得反复,并且是 “一块板”的尺寸,很是顺畅。这里再引见一下[夺头]入胡琴过门的两种常见体例。一种是在[夺头]锣鼓完全打完之后接入过门,习称“锣外入”;另一种是所谓“锣里入”,即跟着[夺头]的“开首”底鼓“龙冬大大大大”的引领胡琴便入进来,接下去的锣鼓便和过门旋律构成了一个合奏。在老生、花旦和花脸所唱的[西皮原板]和花旦的[慢板]唱腔中,这种“锣里入”的体例特别多见。至于[铙钹夺头],它不像[大锣夺头]和[小锣夺头]那样常用,它的奇特的具有苍凉、朴拙神韵的音色结果决定了它有着特定的使用范畴。好比在一些苍凉、凄凉的舞台情境中,[铙钹夺头]就阐扬了它不成替代的衬着感化。如《洪羊洞》的“病房”一场,沉疴在身的杨延昭所唱的[二黄三眼]唱腔,即是由[铙钹夺头]来开领的。 下面谈谈[夺头]的变格打法。它是为了共同表演身材而改变了[夺头]锣鼓的收尾形式,即把常规的“大扑台仓”改为了“扎扎仓”。如许一来便也改变了本来[夺头]锣鼓板起眼落的节拍纪律而变作了板起板落。所以,胡琴的入头过门也就要做出响应的调整。因为这种[夺头]在结尾处变换的“扎扎仓”打法节拍感很强,明显而无力,所以,它能够严丝合缝地与表演动作相共同,在一些边唱边舞的段落很是合用。如《春闺梦》张氏梦见疆场离乱所唱的[二黄快三眼],共同着人物惊恐万状的身材动作便当用了这个变格的[大锣夺头]锣鼓。又如在《白蛇传》剧中白蛇、青蛇攻击法海的一个排场,这一段是在法海所唱的[西皮原板]中,白蛇、青蛇加走身材,也是边唱边舞。这段唱的一起头,是以常规的[大锣夺头]来开领的,接下来第二段,为了共同白蛇、青蛇的身材动作,也利用了变格的[大锣夺头]锣鼓。最初再谈一下[软夺头]这个锣鼓。所谓[软夺头],就是把[夺头]锣鼓本来很具个性化的收尾“大扑台仓”变为了听觉上力度较弱的“顷仓”(或“令台”)。其实,这个[软夺头]锣鼓的正名该当叫作[平板夺头],由于它本来就是[四平调]唱腔的公用“开首”,此刻表演中仍多以它来开领[四平调]唱腔。如以[小锣软夺头]开领的《游龙戏凤》李凤姐所唱的[四平调]“自幼儿发展在梅龙镇”一段,和以[铙钹软夺头]做开首的《让徐州》陶谦唱的[四平调]“叹人生如花卉春夏富强”等唱腔。[软夺头]的打法虽与[夺头]有所分歧,但节奏数和板眼纪律却都不异,所以,它又被不竭地移用到[二黄]唱腔中,作为[夺头]的一种丰硕变奏而使用于舞台。如《文昭关》伍子胥所唱[二黄快原板]的最初“父母的冤仇化灰烟”一段,为了与前几段[大锣抽头挂顷仓]的“开首”打法有所区别,在情感上更趋激越以致飞腾,就利用了[大锣抽头挂软夺头]这个锣鼓,在节拍和力度上颇具鞭策感化,取得了很是凸起的舞台结果。src=

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