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京剧大锣小锣铙钹演奏技术浅析

时间:2019-09-03 18:41  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  08月18日

  锣钹铙镲吧

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  京剧大锣、小锣、铙钹吹奏手艺浅析

  济南中音乐器

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  京剧冲击乐是京剧艺术的一个主要构成部门。丰硕多采的节拍、完整严密的乐器组合、矫捷多变的吹奏体例付与了京剧冲击乐极为丰硕的表示力。京剧表演中,冲击乐在共同各类表演动作、衬托念白、唱腔、跟尾和连贯各类表演手段(唱、念、做、打)、衬着戏剧氛围、刻划人物心里勾当等方面都起着管弦乐所不克不及替代的色彩结果。

  伴跟着京剧艺术漫长的成长过程,京剧冲击乐的吹奏和使用也同样达到了相当高的成绩。这些成绩是我国戏曲音乐、民族保守文化的贵重财富。研究和承继冲击乐的保守艺术,对复兴京剧、弘扬民族文化有着极其主要的意义。

  京剧冲击乐次要由板鼓、大锣、铙钹、小锣四种乐器构成,这四种乐器均设有专职吹奏员。吹奏时,板鼓吹奏员用鼓点(专业术语称“底鼓”)及手势提醒所利用的锣鼓点;批示着吹奏所必需的轻、重、缓、急以及各个锣鼓点之间的启、转、承、合。既遵照严酷的规范,又有各自即兴阐扬的充实余地,在严密的共同中每件乐器各司其职,以其明显的个性阐扬着各自的感化。

  此中铙钹更是以其特殊的音色、复杂多变的技法以及在共同中的特定地位(1:铙钹多吹奏反拍,2:锣鼓点之间的跟尾处多设定在铙钹位置上。)成为京剧冲击乐及第足轻重的一员。京剧冲击乐同业中均认同如许一种概念:一堂冲击乐中,若是铙钹吹奏超卓,这堂冲击乐就有精力,反之,若是铙钹减色,即便有好的板鼓、大锣、小锣(均指吹奏员)这堂冲击乐也好不到哪里。所以,优良的节拍感、活络的反映能力对铙钹吹奏员来说就显得出格主要,而全面、过硬的吹奏手艺更是不成或缺的。

  铙钹的吹奏手艺历来都是以从师学艺的体例教授:教者示范,学者仿照。没有任何文字材料可自创。以往仅有的一些关于京剧冲击乐方面的阐述,往往以引见锣鼓经为主,而对京剧冲击乐某一乐器吹奏手艺的拾掇、阐述则不断无人涉及。笔者处置京剧铙钹吹奏四十余年。心有所得,撰写此文。供初学者参考,求里手们赐正。

  铙钹的吹奏手艺可分为吹奏姿态、吹奏方式、吹奏技法三大体素。在吹奏技法中又大致可归纳为重击、轻击、沾边、闷击、搓击、揉击、颤击、捂音、捂搓九类。本文将一一加以阐述。

  一、吹奏姿态

  1:持饶方法:持钹手法将关系到手腕和手掌的使用能否能“驾轻就熟”,是铙钹吹奏中十分主要的环节。将钹布与穿入铙钹顶端小孔的皮圈打成结扣,余下的布端折叠成三角形。食指第一关节和第二关节弯曲,呈J形,用第一节隔着折叠成三角形的钹布扣在钹扣外侧的下端,拇指第一节与之对捏。中指同样弯曲,隔着食指外侧的钹布与食指紧贴,无名指切近中指,小指切近无名指。持钹的根基方法为:掌背平、掌心空。两手皆同。

  2:身姿要求:坐姿规矩,两脚天然着地,相距肩宽,使坐点与两足成三角形的不变形态,全身天然放松,大臂下垂而不成紧贴身体,小臂屈肘平伸,双手分上下持钹。

  二、吹奏方式:

  铙钹是靠上下钹对撞发声的。右手在上称“上把”,左手鄙人称“下把”。吹奏前,上下钹对齐微开,置于胸、腹之间,离身体约25公分,呈“怀中抱月”之状。右小臂以肘关节为轴心,朝右肩方神驰上提,左小臂也以肘关节为轴心朝左膝方神驰下拉,上下钹拉开标的目的与躯干成45度斜线,敲击时,“上把”向下,“下把”向上,按原活动轨迹前往原处碰击,碰击后应顺着反弹感化让上下钹分隔,恢回复复兴先起动时的形态。切不成死拍硬砸,不然会影响音色、速度及手艺的阐扬。

  三、吹奏技法:

  1:重击用于“冷锤”、“四击头”、“上天梯”、“回头”等激烈强劲的锣鼓点。

  这是一种最常规的吹奏体例,也是初学者最先需要控制的。吹奏时拉开双钹,猛然发力,使上下钹碰击发出强烈的声响。这是一种力度与速度的连系。这里要理解和处置好用力和放松的关系,用力则是依托从手臂、手腕到手掌各部位肌肉霎时集中收缩发生的力量;放松则是让肌肉收缩发生的力量不爱任何障碍地发放出来,这是一种意念上的放松,而不是得到节制的放松。在放松的前提下用力,用力后即刻放松。若用力得法,铙钹碰击时会发出最佳的音色——“剖儿”。

  轻击一般用于“阴锣”或锣鼓点中铙钹必需打的大锣位置,如走马锣鼓中的“……仓才仓才│仓才仓才│……”铙钹在大锣位置的“仓”上用轻击,在铙钹位置的“才”上用重击。

  轻击的吹奏要求与重击类似,只是要求音量稍轻。因而,上下钹分隔的幅度以及碰击时所用的力度均可小些。腕关节是手部勾当的轴心,它的勾当半径要比大臂、小臂的勾当半径短小,具有矫捷轻盈的长处且便于节制力度。因而轻击时应较多地使用腕部的活动。

  沾边一般用于一些文戏中速度缓幔的锣鼓点和一些用于唱腔的锣鼓,如“慢五击”、“风点头”“哭头”等。用以达到一种意犹未尽的结果以及填补较慢的锣鼓点音节之间空地的目标。

  沾边的吹奏方法是上下钹碰击后,不妥即分隔成起动时的微开形态,而是让双钹构成若即若离的态势,操纵钹边的余震持续碰撞,发出稠密而微弱的“嘶——”声。

  闷击用于“叫头”、“夺头”、“扑灯蛾”等锣鼓点。双钹竖放在大腿上,对齐并拢,吹奏时,双手别离向摆布标的目的分隔双钹的上沿,然后放松双臂猛然发力撞击,使之发出短促而沉闷的“扑”声。闷击技法出格要做到撞击后反弹。如没有敏捷反弹的法式,铙钹发出的会是没有亮度、没有弹性的“库”声。

  搓击就是轻击、重击接踵持续敲击。用于“走马锣鼓”或称“流水”中的“仓才仓才│……"用在正拍上的大锣位置,重击用于反拍上的铙钹位置。当这一锣鼓的速度达到每分钟200上时,倘没有较好的根基功,是很难控制的。在吹奏快速搓击时,要充实使用腕部的力量,才能起动敏捷,发力集中。操练时可先放慢速度,熟练后逐渐加速节拍。

  揉击是铙钹吹奏中难度较高的技法,它和搓击一样也是轻击、重击接踵持续敲击,只是在速度上比搓击快得多。搓击用于“流水”,揉击用于“吃紧风”。搓击是将双钹平放对齐撞击发声;揉击是将双钹竖立上下擦击发声。擦击的速度虽然要快于撞击,但其音量就要小于撞击,如能在吹奏中使上下钹擦击的活动轨迹拉成弧线,就可添加上下钹接触的面积,也就响应添加了音量。但要做到如许很不容易,由于接触面积大了,其阻力也就会加大,反过来又将影响速度。只要在频频、持久的吃苦操练中逐步加强腕部的力量和手指的节制能力,才能达到吹奏的要求。

  颤击用于“撞金钟”。要求铙钹发出持续的“嘶——嘶——……”声。其吹奏方式是双钹碰击后,与“沾边”技法不异:操纵钹边的余震发出“嘶——”声,但为了持续地发出“嘶——”声,又不使前一下“嘶——”声中缀,在张开双钹的后端继续碰击的同时,双钹的前沿仍继续连结若即若离的形态以连结“嘶——”声不停。双钹后端一张一合的动作靠腕关节上下活动完成,前沿若即若离的形态靠小臂的节制维持。

  捂音用于“冷锤”、“四击头”、“硬夺头”等锣鼓点的最初一锣,用来共同干脆利索的表态动作和激烈、惊恐的心里勾当。

  捂音就是双钹碰击发声后,即刻遏止其余音,使声音短促而无力。捂击的动作过程是:双钹碰击后操纵手臂的惯性,敏捷动弹手腕,右手手腕往下转,左手手腕往上转,顺势使双钹竖立搁于右腿,遏止余音。

  “捂搓”用于“劈杆”中。吹奏时,大锣在正拍上,小锣击正反两下,铙钹则要求在正拍上休止,在反拍上持续击两个十六分音符。如:“O才才│O才才│O才才│O才才│……”因为速度很快,加上每拍击完第二个十六分音符后又要求立即捂音(遏止余音)。因而必需充实使用手腕、手指的活动,使吹奏的动作幅度尽可能缩小;为能敏捷遏止余音还必需让双钹尽量接近右腿,以缩短运转的距离。

  以上只是对铙钹的吹奏手艺作一些简要的阐述,便于初学者有一个大致的领会。出格要指出的是:纯真的手艺并不是艺术,手艺能够通过好学苦练达到工致熟练、驾轻就熟的程度。但京剧艺术的全体看,冲击乐的吹奏只是其无机的构成部门,它是为演员的表演、剧情的展开办事的。一个优良的吹奏员,还必需去深刻理解每一个剧目标内涵,使本人也进入“划定情景”,在吹奏中倾泻本人的感情。使吹奏手艺的阐扬与漂亮的舞台表演融为一体,表现一种更高条理的艺术追求。