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以_八板_为例看中国钢琴民族化创作的进程_李晖

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  内容提醒:· 214 ·艺术研究以“八板”为例看中国钢琴民族化创作的历程李晖(河南工业商业职业学院… 艺术设想系,河南… 郑州450012)摘要: “八板”是我国陈旧的民间乐曲,也是一种积厚流光的民族曲式。两百多年来,这支有着强劲生命力的乐曲获得了长足成长,生生不息,四处可见其踪迹。钢琴则是欧洲音乐文化遗产的意味和结晶。若何用钢琴这一外来乐器表示中国音乐的神韵,是音乐家们在中国钢琴音乐的创作与吹奏中孜孜以求的。王震亚的《八板引》和军驰的《大八板》都是国表里颇具影响的现代钢琴独奏作品,这两首作品别离用分歧的方式、采用分歧的角度对“老八板”这一原...

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   214 艺术研究以“八板”为例看中国钢琴民族化创作的历程李晖(河南工业商业职业学院 艺术设想系,河南 郑州450012)摘要: “八板”是我国陈旧的民间乐曲,也是一种积厚流光的民族曲式。两百多年来,这支有着强劲生命力的乐曲获得了长足成长,生生不息,四处可见其踪迹。钢琴则是欧洲音乐文化遗产的意味和结晶。若何用钢琴这一外来乐器表示中国音乐的神韵,是音乐家们在中国钢琴音乐的创作与吹奏中孜孜以求的。王震亚的《八板引》和军驰的《大八板》都是国表里颇具影响的现代钢琴独奏作品,这两首作品别离用分歧的方式、采用分歧的角度对“老八板”这一原始材料进行加工、选择和创作。本文通过对这两首作品的旋律、节拍、和声织体、布局的阐发,以窥中国现代作曲家是若何在钢琴音乐民族化的摸索中实现中国气概钢琴曲的创作。环节词:老八板;中国钢琴创作;三二三节奏;曲式布局;变奏成长两百多年来,在民族音乐成长的长河中,有一支具有强大生命力的民族曲式生生不息,积厚流光,四处可见其踪迹,那就是为人所知的“八板”。说到这里,脑海里就会浮现如许一支曲调:这简直是大师耳熟能详的旋律,这个旋律以“母曲”的形式不竭地衍生成长,发生的变体乐曲数不堪数。即便是今天,它在作曲家眼里仍然是一方喧闹的六合。因而,我们要领会进而研究这些以“八板”为素材的音乐作品,就要找到它们的活水泉源。1关于“八板”1.1“八板”的汗青记录关于“八板”最早的记录是清乾隆二十七年一素子的《琵琶谱援琴三辩》中写道: “盖琴者贵在音,音出自法,法属谱,谱重板,一谱六十八板,八谱合成五百四十四。”如许看来, “八板”至多有两百年的汗青了,但这里记录的“八板”并不是今天所有“八板”的环境,而是指“老八板”,之所以称其为“老八板”是相对于加了花的“花八板”而言的。《琵琶谱》中如许写道: “八板者,诸谱之祖,学谱之门,谱典虽多,离其祖者,终成芜杂;指法虽巧,失其门者,必欠其尺绳。”1.2“八板”的几层寄义“八板”至多能够归为以下三种寄义:第一, “八板”是传播全国各地的一首器乐曲牌。第二, “八板”指的是由八板曲牌衍变而成的很多题目性器乐曲。第三,八板指的是定格68板的曲式布局。也就是说,作为曲牌的“八板”和其他的曲牌一样,以一“母曲”的形式不竭衍生成长,发生了很多大同小异的变体乐曲,所谓“万变不离其宗”。而作为曲式布局的“八板”则是用一种固定的“模式”来规范分歧的乐曲,所以它够得上一种曲体,称为“八板体”。1.3“八板”的曲式布局及板式特点从“八板”的几层寄义来看,能够看出其布局长短常复杂而奇异的。它分歧于欧洲的曲式布局,它完满是按照我们民族音乐特有的思维体例去成长的(详见谱例阐发)。以下即是八板的曲式表格:从以上表格便一目了然地看出, “八板”的布局之方整,版式之严谨,条理之分明,调性之明白,它在节拍上根基表示为“三二三”句式和“四四”句式。乐曲按照保守的“起、承、转、合”的格局有纪律地成长,具有很强的可塑性。1.4“八板”的流变环境如前文所述, “八板”是以“母曲”的形式不竭衍生成长的,因而能够说“八板”遍及全国、横贯古今。起首,在筝曲和琵琶曲中“八板”的变体最为多见。其次,在民族保守乐曲的众乐种中也有很多以“八板”为原型的例子。别的,进入20世纪以来, “八板”的传布路子也变得更为广漠。除了在民间继续以集体创作的体例传播外,专业音乐家的参与使“八板”通过现代媒体传布更为敏捷。好比,在《私塾乐歌》中,单用“老八板”填词的作品就能够归为一大类,它们是《夕歌》《祖国歌》《鱼翁乐》《提灯歌》。还有河北民歌、昆腔曲牌《小放牛》。此外,郭文景的大提琴与钢琴《巴》、陈怡的室内乐八重奏《烁》,以及周龙的笛、管、筝和冲击乐四重奏《空谷流水》都渗入着“八板”的要素。2“八板”在现代钢琴作品中的使用钢琴作为欧洲音乐的代表性乐器,从它发生之日起就是欧洲文化遗产的意味和结晶。自20世纪30年代,贺渌汀等作曲家创作中国气概钢琴曲之时,就起头了摸索民族化的过程。若何用钢琴这一外来乐器表示中国音乐的神韵,是音乐家们在中国钢琴音乐创作与吹奏中孜孜以求的。钢琴终究源于西方,与中国音乐大概没有天然的相和性。因而,两者连系必定是一句式 一板 二板 三板 四板 五板 六板 七板 八板节奏 三二三 三二三 四四 三二三 三二三 + 四 四四 五三 四四终止音 商 商 宫 宫 宫 宫末节数 8 8 8 8 12 8 8 8收集出书时间:2017-11-29 17:10:37收集出书地址:艺术研究条盘曲的路,一个充满尝试、失败、摸索,直到成功的过程。最早踏上这条路的是赵元任,而最早被使用到作品傍边的即是“八板”。这首钢琴曲叫《花八板与湘江浪》(约1993年留学美国康奈尔大学期间所作),主题是:但这首作品从严酷意义上来讲,只能说是“八板”的改编曲目,它与创编曲目仍是有区此外,包罗魏廷格的钢琴独奏《金蛇狂舞》,它也是由聂耳的同名作品改编而来的,本文将不合错误这些曲子展开进一步的切磋。在中国钢琴创作逐渐走向成熟的过程中,王震亚的《八板引》、军驰的《大八板》和陈怡的《八板》都是钢琴独奏曲中以“八板”为素材的最典型的例子。2.1具体阐发第一,王震亚《八板引》(颁发于《音乐创作》1993年第三期)。它的前八末节是:谱例1:若是把上面的旋律提取出来就是:谱例2: 323而“老八板”的旋律是:谱例3: 323从这个旋律上来看, “工工四尺上”(33621)的骨干音一目了然地展示在谱面上。我们很容易听出“老八板”原型的腔调。从节拍节奏上来看,虽然《八板引》曾经由本来“老八板”的1/4拍变成了2/4拍,该当归为成长手法中的“增值与简板”。可是,其“三二三”和“四四”节奏的“骨骼”却贯穿整首乐曲(如上图标识表记标帜所示)。能够说,这段旋律无论是音高仍是节拍上,对本来音乐素材都较大限度地进行了保留。当然,最大限度地保留不等于没有变化。若是从织体角度阐发,会发觉整首乐曲是在原有“八板”旋律上,摆布手快速交替地弹奏和弦(详见谱例1)。如许一来,原有“老八板”的流利就变成了此刻《八板引》的愉快。并且,形成这种织体的和声音程又大多是纯四度,这恰是中国五声音阶常用的和声材料,因此愈加强了乐曲的民族性。别的,前文提到, “八板”是一种曲体,它是分歧于欧洲曲式布局的民族曲式。有人认为它是一品种似于“三段式”的布局,能够分为“起部”“展部”和“落部”,而前面“四板”又是一个起承转合的四句式(详见谱例阐发)。虽然这些布局组合的准绳在《八板引》中获得了表现,可是《八板引》并不是完全套用这个模式,它是按照西方的“复三部曲式”来成长的, “八板体”只是包含在“呈示部”和“再现部”傍边。第二,军驰的《大八板》(选自《高师钢琴根本教程》第三册,上海音乐出书社)。它的主题旋律是:谱例4:这个旋律是来自江南丝竹的“老八板”,从旋律和节拍的变奏手法上来看,它使用了“原板加花”来成长主题。若是将这条旋律的骨干音抽出来(如上图标识表记标帜),它便还原了“老八板”的原型。《大八板》是一个二部赋格曲,所以整个乐曲都是用复调织体写成的。两个声部好像两件分歧的丝竹乐器在统一韵律中吹奏分歧的旋律,它们有各自分歧的呼吸和句法,若即若离。整首乐曲的布局是典型的“再现三段式”,其布局图示为:A(116)B(1736)A(3754)。此中,B 段为快板,将全曲推向飞腾。因而,它是按照慢快慢的组织准绳成长的。2.2分析与比力纵观上述三首现代钢琴作品,对“老八板”这统一材料所做的加工、选择与使用,从而发生了分歧的结果,可谓“同中有异,异中有同”。起首,从创作作品中的趋同性来看。“工工四尺上”是三首作品的“魂灵”,无论它们如何变化,都离不开这固有的“全国同”的旋律。“三二三”的节拍就像乐曲的“骨骼”,它支持着旋律的不竭加花、变奏和成长。而“五声音阶”就像是一件具有民族特色的服装一样,永久明示本民族的特色,所以它也是这三首作品中必不成少的。其次,从创作作品中的趋同性来看。一是它们都无意识地兼收了西方的曲式布局。王震亚的《八板引》所用的是“复三部曲式”,军驰的《大八板》用的是“三段式”。这种曲式布局上的变化使得两首乐曲发生的结果截然不同。当然,二者并没有凹凸之分,只是申明作曲家从分歧的角度对原有的“八板”进行的变化处置。二是在节拍方面,两首作品的选择也是分歧的。能够说《八板引》是完全意义大将“老八板”的节拍加速一倍,而在听觉上就与原型极为类似。《大八板》则是进行的原板加花,在听觉上给人以更充分、丰满的感受。三是从调式、调性上来说。《八板引》和《大八板》根基上是按照保守的成长准绳来进行的,调式、调性明白。3结语从以上两首作品在“八板”中的使用能够看出:第一, “八板”作为一种民族音乐文化的贵重遗产,以其无与伦比的魅力在中国音乐的舞台上经久不衰。它就像中国大地上储藏的庞大而无尽的资本一样, “用之不(下转第99页) 99 人文科技处在最后的阶段,杭州的爱科、北京的六合省等一些极为少见的公司傍边才会看到其所推出的贸易化的 CAPP 模块,而且在这傍边我们也只可以或许看到可以或许在电脑长进行编制、设想、工艺办理以及设想等方面的相关图标。现今 CAM 手艺仿照照旧很是掉队,只要在这个方面进行不竭的改革才可以或许紧跟时代的程序。我们能够自创一些比力发财的服装设想公司,好比美国的GGT、瑞典的 ETON 等公司,我们能够发觉,这些公司曾经与CAM 系统进行了集成,并根据分歧的格式进行最初的工序分化,还会计较工作时间以及花费的成本,最初将成果传送到单位出产的系统傍边,实现对吊挂运输以及缝制出产线的节制。服装工艺表示最为底子的目标,则是要实现流水线操作傍边的均衡以及制造环节的优化,并对其成本进行节制,达到提拔效率的目标。就消息化的服装出产来说,对于服装 CAPP的要求体此刻以下两个方面:起首,满足于多品种的一些小批量的服装出产,进而导致产物在布局上以及工艺变化上发生很大的改变,可是周期则响应较短。其次,除了对一些最后的服装工艺进行设想和优化之外,要一直连结流水线工作的均衡能力,即 CAPP 可以或许根据分歧的情况、分歧的使命进行及时跟进的一种智能化特征。3原型的三维服装格式智能化设想的次要方式3.1采用原型思维建立出三维服装格式的智能化设想服装设想思维具有多种特征,而设想师则需要在设想的过程傍边按照现实的需求采用一种思维模式,但有时候会采用多种思维模式。在设想服装的时候,出格是对一些裁缝进行再设想的过程中,在服装财产傍边颠末持久的堆集之后会逐步构成较为固定的思维建立模式。设想师会盲目地遵照如许一种特定的设想模式并进行再一次的建立。在格式上,起首从对服装设想方案的建立出发,在这傍边次要包罗季候、服装穿戴的场所、对象、类型以及风行趋向等,确定方案后,根据响应的格式(包罗服装的部件元素、格式形态、面料以及色彩等)进行设想。在制造服装的分歧阶段,样板师会采用分歧的服装样板,在思维中确定一个固定的原型,对所设想的格式进行归类,然后在样板原型的根本之上作出必然的改变。因而,不管在什么季候,不管服装设想理念如何变化,这种建立模式是不会变的。由此能够看出,基于原型的思惟贯穿整个服装设想过程,所以本文提出了智能化的三维服装设想方式。在这傍边,从设想的构想到三维格式的生成,我们能够将其划分为三个分歧的阶段,顺次是服装设想方案只是原型、格式细致设想原型、三维格式部件原型。在设想方案只是原型时,设想师会考虑分歧的学问要素以及一些固化的学问模子,根据这一模子,用户能够通过响应的提醒作出分歧的选择,确定最终的设想方案(在这傍边可以或许选择的类型有气概、穿戴对象、场所以及面料、配饰等)。格式细致设想原型则次要通过将格式设想傍边的学问固化改变为学问模子,确定用户输入三维格式进而生成想要的消息(在这傍边包罗格式的具体名称、部件构成部门、形态等)。三维格式部件原型则次要是针对服装部件所呈现出来的各不不异的格式特点,整合成具有参照性的原型,通过参数的变化构成分歧的格式,供消费者选择。3.2基于原型的三维服装格式智能设想功能目前,智能化手艺在服装设想傍边最主要的手艺就集中在 CAM 这一阶段,而这一阶段次要是为了实现对智能化出产的节制。对于服装 CAD 阶段所表示出来的智能化研究相对较弱的环境,需要对三维服装格式进行智能化设想,进而加强服装 CAD 阶段所表示的智能化特点,与服装 CAPP、CAM 阶段慎密相连,无效地构成服装智能化的出产系统。在服装智能化出产系统傍边,次要包含 A{a(用户、设想要求、摸索推理、3D 服装格式生成、3D 人体模子成立、三维人体丈量)、b(3D 格式结果现实、面料纹理映照、悬垂结果模仿、面料库、格式评价)}、B{3D 到2D 展开、最终样板生成、智能推档排料、智能 CAPP、智能 CAM、裁缝 } 这两大部门的内容。在 A 傍边次要凸显的是三维服装智能化设想建立,我们可将其分为 a、b 两个小部门,在 a 部门傍边则次要表示的是三维服装格式傍边的智能化设想部门,也是整个设想傍边最为主要的部门,包罗对格式设想消息要求的获取、三维服装学问库的最终建立、三维人体模子的建立以及设想要求的摸索、3D 服装格式的生成等内容。b 傍边则次要是对服装3D 实在结果的一个模仿,次要包罗对面料悬垂模仿以及面料纹理映照等内容,也是本文需要延长的主要标的目的之一。而在 B 傍边,次要凸显的是服装的制造以及出产的阶段,包罗3D 到2D 展开、最终样板生成、智能推档排料、智能 CAPP 等。在如许一个服装智能出产系统中,逐步由用户进行格式输入,然后通过对3D 学问库的推理以及搜刮,得出三维服装格式,进而进一步连系三维人体模子以及服装仿线D 服装结果。参考文献:[1] 陈伟伟,陈雁. 服装褶皱结果的评价[J]. 纺织学报,2007(04).[2] 颜晓茵.切磋针织服装中的褶皱设想[J].针织工业,2006(05).[3] 黄新民,张欣,朱欣娟 . 三维人体数据办理消息系统的设想与实现[J]. 西安工程科技学院学报,2006(01).[4] 胡建鹏,耿兆丰,钱素琴 . 基于服装格式平面图的三维格式结果显示研究[J]. 微计较机消息,2006(03).[5] 郭清伟,朱功勤 . 两相邻 Bzier 曲线近似归并的一种方式[J]. 中国科学手艺大学学报,2003(05).[6] 张瑞云 . 用纹理映照手艺实现三维着装结果展现[J].中国纺织大学学报,2000(04).[7] 郑蓉,陆丽芳 . 基于工作过程的三维结果图制造课程的项目化教改设想[J]. 电脑进修,2009(06).[8] 尔冬 . 三维创作软件大检阅[J]. 电子出书,2002(11).[9] 计较机三维结果图的制造方式[J]. 电子出书,1999(09).[10] 兰宝利 . 刍议计较机三维机械制图设想[J]. 科技立异与使用,2014(03).作者简介:徐倩倩(1986),女,河南驻马店人,韩国地方大学2016级博士在读,研究标的目的:服装设想。(上接第215页)尽,取之不竭”,永久期待着我们去更深条理地挖掘和操纵。从而也提示那些认为只要欧洲才有成系统的创作准绳的音乐进修者和工作者们可以或许从头审视“八板”,赐与它足够的注重,让这朵艺术之花结出更丰盈的果实。更寄但愿于通过对“八板”的领会,让大师认识到我们的民族音乐瑰宝同样积厚流光、光耀丰硕。第二,在中国现代音乐的创作过程中,若是仅仅逗留于自创西方现代作曲技法,很难创作出真正意义的现代音乐作品。跟随汗青的脚印,早在中国现代音乐创作的开荒阶段,我们的音乐家肖友梅、赵元任等就努力于西方作曲手艺与中国保守音乐气概的交融。现在,我们曾经在这条摸索之路上履历了快要一个世纪的风风雨雨,逐步成长成熟,这进一步证明中国现代音乐该当有素质的“中国的”共性特征。第三,从中国钢琴音乐文化的成长来看,若何借助钢琴这一外来乐器来表示中国音乐的气质与神韵是其底子的目标。因而,能够说钢琴音乐要在中国有更广漠的成长空间,要去世界乐坛拥有一席之地,民族化是其必由之路。参考文献:[1] 袁静芳 . 民族器乐[M]. 北京:人民音乐出书社,2001.[2] 伍国栋.民族音乐学概论[M].北京:人民音乐出书社,1997.[3] 樊祖荫 . 中国五声性调式和声的理论与方式[M]. 上海音乐出书社,2003.[4] 吴祖强 . 曲式与作品阐发[M]. 上海音乐出书社,2002.[5] 叶栋.民族器乐的体裁与形式[M].上海音乐出书社,1999.作者简介:李晖(1981),女,河南郑州人,讲师,河南工业商业职业学院艺术设想系教师,研究标的目的:音乐教育。

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